莎士比亚十二夜名句
這句話出自《第十二夜》的第二幕第四個場景，當男扮女裝的Viola跟
Duke Orsino獨處時說的話：
A blank, my lord. She never told her love,
But let concealment, like a worm i" the bud,
Feed on her damask cheek. She pined in thought,
And with a green and yellow melancholy
She sat like patience on a monument,
Smiling at grief. Was not this love indeed?
We men may say more, swear more, but indeed
Our shows are more than will, for still we prove
Much in our vows, but little in our love.
中文翻譯我只找到了繁體版的：
一片空白而已，殿下。她從來不向人訴說她的愛情，讓隱藏在內心中的抑郁像蓓蕾中的蛀蟲一樣，侵蝕著她的緋紅的臉頰；她因相思而憔悴，疾病和憂愁折磨著她，像是墓碑上刻著的「忍耐」的化身，默坐著向悲哀微笑。這不是真的愛情嗎？我們男人也許更多話，更會發誓，可是我們所表示的，總多於我們所決心實行的；不論我們怎樣山盟海誓，我們的愛情總不過如此。
2.莎士比亞寫的書名言1生活里沒有書籍就好像沒有陽光；智慧里沒有書籍就好像鳥兒沒有翅膀 。
2書籍是全世界的營養品生活里沒有書籍就好像沒有陽光；智慧里沒有書籍就好像鳥兒沒有翅膀 。
3書籍若不常翻閱則等于木片 。
4書籍是人類知識的總統。
莎士比亞有四大悲劇《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》、《哈姆萊特》，莎士比亞四大喜劇《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》（此劇塑造了歐洲四大吝嗇鬼之一的夏洛克）《第十二夜》《皆大歡喜》，莎士比亞三大傳奇劇《仲夏夜之夢》《辛白林》《冬天的故事》。
3.莎士比亞的名言名句都有哪些一、黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來。（麥克白）
二、“要和一個男人相處的快樂，你應該多多了解他而不必太愛他；要和一個女人相處的快樂，你應該多愛她，卻別想要了解她！”、
三、適當的悲哀可以表示感情的深切，過度的傷心卻可以證明智慧的欠缺。（羅密歐與朱麗葉）
四、愛情不是花蔭下的甜言，不是桃花源中的蜜語，不是輕綿的眼淚，更不是死硬的強迫，愛情是建立在共同語言的基礎上的。
五、世界是一個舞臺，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一個人的一生中扮演著好幾個角色。
六、酒食上得來的朋友，等到酒盡樽空，轉眼成為路人；一片冬天的烏云剛剛出現，這兒飛蟲們早就躲得不知去向了。
七、威廉.莎士比亞（1564-1616）英國文藝復興時期偉大的戲劇家和詩人。他的代表作有四大悲劇：《哈姆雷特》（英：Hamlet）、《奧賽羅》（英：Othello）、《李爾王》（英：King Lear）、《麥克白》（英：Mac Beth）。著名的四大喜劇：《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大歡喜》（《As you like it》）。歷史劇：《亨利四世》、《亨利五世》、《理查三世》。正劇、悲喜劇：《羅密歐與朱麗葉》。還寫過154首十四行詩，二首長詩。本·瓊森稱他為“時代的靈魂”，馬克思稱他和古希臘的埃斯庫羅斯為“人類最偉大的戲劇天才”。雖然莎士比亞只用英文寫作，但他卻是世界著名作家。
4.莎士比亞的名言新的火焰可以把舊的火焰撲滅；
大的苦痛可以使小的苦痛減輕。
《羅密歐與朱麗葉》
聰明人變成了癡愚，是一條最容易上鉤的游魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄。
愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領，證明他自己愚笨。
《愛的徒勞》
對自己忠實，才不會對別人欺詐。
習慣簡直有一種改變氣質的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人類的靈魂，也可以把他們從人們的心里驅逐出去。
《哈姆雷特》
我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意，反不如缺陷卻能對我們有益。
《李爾王》
要一個驕傲的人看清他自己的嘴臉，只有用別人的驕傲給他做鏡子；倘若向他卑躬屈膝，不過添長了他的氣焰，徒然自取其辱。
《特洛伊羅斯與克瑞西達》
外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙。
沒有比較，就顯不出長處；沒有欣賞的人，烏鴉的歌聲也就和云雀一樣。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美。多少事情因為逢到有利的環境，才能達到盡善的境界，博得一聲恰當的贊賞。
《威尼斯商人》
懦夫在未死以前，就已經死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情。
行為勝于雄辯，愚人的眼睛是比他們的耳朵聰明得多的。
5.莎士比亞的名言1.人生如癡人說夢，充滿著喧嘩與躁動，卻沒有任何意義
2.你甜蜜的愛，就是珍寶，我不屑把處境跟帝王對調
3.在命運的顛沛中，最可以看出人們的氣節
4.愛，和炭相同，燒起來，得想辦法叫它冷卻。讓它任意著，那就要把一顆心燒焦
5.不要只因一次失敗，就放棄你原來決心想達到的目的豁達者長壽
6.不要給百合花鍍金，畫蛇添足
7.勤勞一天，可得一日安眠；勤奮一生，可永遠長眠
8.放棄時間的人，時間也會放棄他
9.書籍是全人類的營養品
10.因為她生得美麗，所以被男人追求；因為她是女人，所以被男人俘獲
11.時間會刺破青春的華麗精致。會把平行線刻上美人的額角；會吃掉稀世之珍，天生麗質，什么都逃不過他橫掃的鐮刀
12.黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來
13.發閃光的不全是黃金
14.當我們膽敢作惡，來滿足卑下的希冀，我們就迷失了本性，不再是我們自己
15.當我們還買不起幸福的時候，我們絕不應該走得離櫥窗太近，盯著幸福出神
16.美德是勇敢的，為善永遠無所畏懼
17.金子啊，你是多么神奇.你可以使老的變成少的，丑的變成美的，黑的變成白的，錯的變成對的……
18.女人是被愛的，不是被了解的
19.生存還是死亡，這是一個值得思考的問題
20 多聽，少說，接受每一個人的責難，但是保留你的最后裁決
21 不良的習慣會隨時阻礙你走向成名、獲利和享樂的路上去
22 青春是一個短暫的美夢，當你醒來時，它早已消失無蹤
23 母羊要是聽不見她自己小羊的啼聲，她決不會回答一頭小牛的叫喊
24 丑惡的海怪也比不上忘恩的兒女那樣可怕歇后語 4順口溜 4俏皮話 4外文笑話
25 道德和才藝是遠勝于富貴的資產，墮落的子孫可以把貴顯的門第敗壞，把巨富的財產蕩毀，可是道德和才藝，卻可以使一個凡人成為不配的神明
26 習氣那個怪物，雖然是魔鬼，會吞掉一切的羞恥心，也會做天使，把日積月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便飯
27 人世間的煊赫光榮，往往產生在罪惡之中，為了身外的浮名，犧牲自己的良心
28 質樸卻比巧妙的言辭更能打動我的心
29 人的一生是短的，但如果卑劣地過這短的一生，就太長了
30 對眾人一視同仁，對少數人推心置腹，對任何人不要虧負
31 真正的愛情是不能用言語表達的，行為才是忠心的最好說明
32 愛比殺人重罪更難隱藏；愛情的黑夜有中午的陽光
33 不太熱烈的愛情才會維持久遠
34 愛情里面要是攙雜了和它本身無關的算計，那就不是真的愛情
35 美德是勇敢的，為善永遠無所畏懼
36 女人是用耳朵戀愛的，而男人如果會產生愛情的話，卻是用眼睛來戀愛
37 聰明人變成了癡愚，是一條最容易上鉤的游魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領，證明他自己愚笨
38 我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意，反不如缺陷卻能對我們有益
39 懦夫在未死以前，就已經死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情
40 外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙
41 沒有比較，就顯不出長處；沒有欣賞的人，烏鴉的歌聲也就和云雀一樣。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美。多少事情因為逢到有利的環境，才能達到盡善的境界，博得一聲恰當的贊賞
42 要是你做了獅子，狐貍會來欺騙你： 要是你做了羔羊，狐貍會來吃了你； 要是你做了狐貍，萬一騙子向你告發，獅子會對你起疑心； 要是你做了騙子，你的愚蠢將使你受苦，而且你也不免做豺狼的一頓早餐……
不少吧
6.莎士比亞作品精彩句子摘抄拋棄時間的人，時間也拋棄他。
——《莎士比亞戲劇集》 時間是無聲的腳步，是不會因為我們有許多事情需要處理而稍停片刻的。 ——《終成眷屬》 生命的時間是短促的；但是即使生命隨著時鐘的指針飛馳，到了一小時就要宣告結束，要卑賤地消磨這段短時間卻也嫌太長。
——《亨利四世上篇》 時間正像一個趨炎附勢的主人，對于一個臨走的客人不過和他略微握一握手，對于一個新來的客人，卻伸開了兩臂，飛似的過去抱住他。 ——《特洛伊羅斯與克瑞西達》 時間老人的背上負著一個龐大的布袋，那里面裝滿著被世人所遺忘的豐功偉業；那些已成過去的美好，一轉眼間就會在人們的記憶里消失。
只有持續不斷的精進，才可以使榮名永垂不替；如果一旦罷手，就會象一套久遭擱置的生銹的鎧甲，誰也不記得它的往日的勛勞，徒然讓它的不合時宜的式樣，留作世人揶揄的資料。 ——《特洛伊羅斯與克瑞西達》 時間是世人的君王，它是他們的父母，也是他們的墳墓；它所給與世人的，只憑著自己的意志，而不是按照他們的要求。
——《泰爾親王配力克里斯》 人的一生是短的，但如卑劣的過這短的一生，就太長了。 ——《莎士比亞戲劇集》 時間的威力在于：結束帝王們的戰爭；把真理帶到陽光下，把虛假的謊言揭穿。
——《魯克麗絲受辱記》 一個浪子所走的路是跟太陽一般的，可是他并不象太陽一樣周而復始。 ——《雅典的泰門》 供你飲用的清泉，不要把污泥拋進； 無法修復的物品，不要輕易去毀損。
——《魯克麗絲受辱記》 我們俯身下去拾起掉在地上的珠寶，因為我們的眼睛看見它；可是我們沒看見的，就毫不介意而踐踏過去。 ——《一報還一報》 要是不能把握時機，就要終身蹭蹬，一事無成。
——《裘力斯 凱撒》 世事的起伏本來是波浪式的，人們要是能夠趁著高潮一往直前，一定可功成名就…… ——《裘力斯 凱撤》 腐蝕的臭銹，能把深藏的寶物消耗干凈， 黃金如善于利用，卻能把更多的黃金生。 ——《維納斯與阿都尼》 我有了這樣一宗珍寶，就像是二十個大海的主人，它的每一粒泥沙都是珠玉，每一滴海水都是天上的瓊漿，每一塊石子都是天上的黃金。
——《維洛那二士》 我們往往享有某一件東西的時候，一點不看重它的好處；等到失掉它以后，卻會格外夸張它的價值，發現那些當它還在我們手里的時候看不出來的優點。 ——《無事生非》 雄獅的神威可以使豹子懾伏。
……可是不能改變它身上的斑點。……無瑕的名譽是世間最純粹的珍寶；失去了名譽，人類不過是一些鍍金的糞土，染色的泥塊。
忠貞的胸膛里一顆勇敢的心靈，就象藏在十重鍵鎖的箱中的珠玉。 ——《理查二世》 生命，是每一個人所重視的；可是高貴的人重視榮譽遠過于生命。
——《特洛伊羅斯與克瑞西達》 死是可怕的。 恥辱的生命比死還可怕。
——《一報還一報》 無論男人女人，名譽是他們靈魂里面最切身的珍寶。誰偷竊我的錢囊，不過偷竊到一些廢物，一些虛無的幻質，它從我的手里轉到他的手里，它也會做過千萬人的奴隸；可是誰偷了我的名譽去，那么他雖然并不因此而富足，我卻因為失去它而成為赤貧了。
——《奧瑟羅》 我們一旦把恥辱放在腦后，所作所為，就沒有一件事情是對的；又要這么做，又要那么做，結果總是一無是處。 ——《一報還一報》 我寧愿失去這脆弱易碎的生命，卻不能容忍你從我手里贏得了不可一世的聲名；它傷害我的思想，甚于你的劍傷害我的肉體。
——《亨利四世上篇》 讓眾人所追求的名譽永遠紀錄在我們的墓碑上，使我們在死亡的恥辱中獲得不朽的光榮；不管饕餮的時間怎樣吞噬著一切，我們要在這一息尚存的時候，努力博取我們的聲名，使時間的鐮刀不能傷害我們；我們的生命可以 終了，我們的名譽卻要永垂干古。 ——《愛的徒勞》 失去生命中不死的一部分，留下來的也就跟畜生沒有分別了。
——《奧瑟羅》 品行是一個人的內在，名譽是一個人的外貌。 ——《莎士比亞戲劇集》 涂上釉彩的寶石容易失去光潤， 最好的黃金經不起人手的摩損， 盡管他是名譽良好的端人正士， 一朝墮落了也照樣會不知羞恥。
——《錯誤的喜劇》 一個人要是看輕了自己的根本，難免做出一些越限逾分的事來；枝葉脫離了樹干，跟著也要萎謝，到后來只好讓人當作枯柴而付之一炬。 ——《李爾王》 良心負疚的人往往會向無言的衾枕泄漏他們的秘密。
——《麥克白》 名譽是一件無聊的騙人的東西；得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么過失。 ——《奧瑟羅》 ……使身體闊氣，還要靠心靈。
正像太陽會從烏云中探出頭來一樣，布衣粗服，可以格外顯出一個人的正直，鰹鳥并不因為羽毛的美麗，而比云雀更為珍貴；蝮蛇并不因為皮肉的光澤，而比鰻鱺更有用處。 ——《馴悍記》 生命短促，只有美德能將它留傳到遙遠的后世。
——《莎士比亞戲劇集》 上天生下我們，是要把我們當作火炬，不是照亮自己，而是普照世界；因為我們的德行倘不能推及他人，那就等于沒有一樣。 ——《一報還一報》 一個人有了才華智慧，必須使它產生有益的結果；造物是一個工于算計的女神，她所給與世人的每一分才智，都要受賜的人知恩感激，加倍報。
7.莎士比亞經典名言生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題；
默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，
通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？
死了；睡著了；什么都完了；
要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創痛，
以及其他無數血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，
那正是我們求之不得的結局。
死了；睡著了；睡著了也許還會做夢；
嗯，阻礙就在這兒：
因為當我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，
在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。
人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故；
誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、
傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、
官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視，
要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？
誰愿意負著這樣的重擔，
在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘不是因為懼怕不可知的死后，
懼怕那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國，
是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，
不敢向我們所不知道的痛苦飛去？
這樣，重重的顧慮使我們全變成了懦夫，
決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，
偉大的事業在這一種考慮之下，也會逆流而退，
失去了行動的意義。
莎士比亞：人們可支配自己的命運，若我們受制於人，那錯不在命運，而在我們自己！
莎士比亞：to
be
or
not
to
be.
that
is
a
question.
莎士比亞：上帝是公平的，掌握命運的人永遠站在天平的兩端，被命運掌握的人僅僅只明白上帝賜給他命運
莎士比亞：目眩時更要旋轉，自己痛不欲生的悲傷，以別人的悲傷，就能夠治愈。
莎士比亞：別和意志堅定的人爭辨，因為他們可以改變事實的。
莎士比亞：成功的騙子，不必再以說謊為生，因為被騙的人已經成為他的擁護者，我再說什么也是枉然。
莎士比亞：太完美的愛情，傷心又傷身，身為江湖兒女，沒那個閑工夫
莎士比亞：美滿的愛情，使斗士緊繃的心情松弛下來。
莎士比亞：嫉妒的手足是謊言。
莎士比亞：當榮譽心受傷的時候，友誼是治愈它的良藥
8.莎士比亞名言威廉·莎士比亞 莎士比亞（W. William Shakespeare;1564~1616） 公元1564年4月23日生于英格蘭斯特拉福鎮-1616年5月3日（儒略歷4月23日），英國著名劇作家、詩人，主要作品有《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。
生平 偉大的英國劇作家、詩人威廉·莎士比亞1564年生于英國中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福。其父約翰·莎士比亞是經營羊毛、皮革制造及谷物生意的雜貨商，1565年任鎮民政官，3年后被選為鎮長。
莎士比亞幼年在當地文法學校讀書。他雖受過良好的基本教育，但是未上過大學。
1582年，18歲的莎士比亞與同鄰鄉農家女26歲的安妮·哈瑟維結婚，不滿21歲時已有了三個孩子。 1585~1592年間他的情況不詳，被論者稱為“失去的年頭”。
1585年后離開斯特拉特福，到倫敦謀生，1590年左右參加了劇團成為一名演員和劇作家，開始了他的舞臺和創作生涯。他三十而立，蜚聲劇壇，四年后就已經成了英國戲劇界的泰斗。
1592年，劇院經理P.亨斯婁首先提到莎士比亞的劇作《亨利六世》上篇。同年，劇作家R.格林死前在《千悔得一智》中影射莎士比亞姓氏，并引用《亨利六世》下篇臺詞，罵莎士比亞是“一只暴發戶式的烏鴉”，可見他當時已頗有名望。
1593~1594年，他創作出版了兩首長詩《維納斯與阿多尼斯》和《魯克麗絲受辱記》，先后獻給了年輕貴族索桑普頓伯爵。他還寫過一些雜詩和1609年出版的 154首十四行詩。
從1594年開始，他所在的劇團受內侍大臣庇護，稱為“宮廷大臣劇團”。1598年左右，他作為劇團股東同其他人合建了環球劇場，他以后的戲劇作品主要在這里公演（后來大約1609年增加了“黑衣修士劇場”）。
他自己也隨團進宮演出，偶爾還去大學和法律學校演戲；夏季或瘟疫流行，倫敦劇場停演時，就到外省演出。1598年大學人士F.米爾斯已在其《智慧的寶庫》中，列舉莎士比亞35歲以前的劇作，稱贊他的喜劇、悲劇都“無與倫比”，能和古代第一流戲劇詩人們并稱。
但他生前沒出版過自己的劇作。1596年，他以他父親的名義申請到“紳士”稱號和擁有紋章的權利，又先后3次購置了可觀的房地產。
1603年，詹姆士一世繼位，他的劇團改稱“國王供奉劇團”，他和團中演員被任命為御前侍從。1612年左右他告別倫敦回到家鄉定居。
1616年 4月23日病逝，葬于鎮上的圣三一教堂。死前留有遺囑。
他的兩個據說比較可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德羅肖特畫像，手跡則有 6份簽名和《托馬斯·莫爾爵士》一劇中三頁手稿。1623年，演員J.海明和H.康代爾把他的劇作印成對開本，收進36出戲（其中20出是首次付印），號稱“第一對開本”。
從1772年開始，有人對于莎劇的作者不斷提出過疑問，并且企圖證實作者是培根、C.馬洛、勒特蘭伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等等，但都缺乏證據。 莎士比亞在倫敦住了二十多年，而在此期間他的妻子仍一直呆在斯特拉福。
他在接近天命之年時隱退回歸故里斯特拉福（1612年左右）。1616年莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世，葬于圣三一教堂。
死前留有遺囑。他的兩個據說比較可靠的肖像是教堂中的半身塑像和德羅肖特畫像，手跡則有 6份簽名和《托馬斯·莫爾爵士》一劇中三頁手稿。
1623年，演員J.海明和H.康代爾把他的劇作印成對開本，收進36出戲（其中20出是首次付印），號稱“第一對開本”。從1772年開始，有人對于莎劇的作者不斷提出過疑問，并且企圖證實作者是培根、C.馬洛、勒特蘭伯爵、牛津伯爵、德比伯爵等等，但都缺乏證據。
作品 莎士比亞在約1590~1612的20余年內共寫了三十七部戲劇（如加上與弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是三十八部），還寫有二首長詩和一百五十四首十四行詩。他的戲劇多取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義思想和人性論觀點。
由于一方面廣泛借鑒古代戲劇、英國中世紀戲劇以及歐洲新興的文化藝術，一方面深刻觀察人生，了解社會，掌握時代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，并使之以悲喜交融、富于詩意和想象、寓統一于矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。 一般來說，莎士比亞的戲劇創作可分以下3個時期： 第一時期（1590~1600年） 以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。
9部歷史劇中除《約翰王》是寫 13 世紀初英國歷史外 ，其他8部是內容相銜接的兩個4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇與《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇與《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國歷史上百余年間的動亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對封建割據，擁護中央集權，譴責暴君暴政，要求開明君主進行自上而下改革，建立和諧社會關系的人文主義政治與道德理想。
10部喜劇《錯誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人 》、《 溫莎的風流娘兒們 》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題。
