电影人物名言名句
電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。
它不分析，也不解釋。它重組。
——羅伯特·布烈松（法國）要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊（法國）我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。
——讓-呂克·戈達爾（法國）當幻想轉向愛情時，直覺卻并不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國）電影藝術的基礎在于剪輯。
——普多夫金（蘇聯）演員也同樣是人，與別人并無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。
——莫琳·斯特普爾頓（美國）我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典）我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。
——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）讓一個人置身于變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。
——讓-呂克·戈達爾（法國）很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。
后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。
——黑澤明（日本）夢想要根植于現實。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）我曾反復說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。
——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也并無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。
這是我喜歡的電影。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）夢想始于劇本，而終結于電影。
——喬治·盧卡斯（美國）每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（蘇聯）我留下腳印，讓后人來追尋。
——德里克·賈曼（英國）生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。——皮埃爾·保羅·帕索里尼（意大利）我們永遠都無法預知一部電影的結果。
每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波蘭）最好的電影是拍給聾者和啞者看的。
人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。
——謝爾蓋·帕拉杰諾夫（亞美尼亞）電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。——小津安二郎（日本）（先鋒派）的方法有這樣的危險：1、作者已有結論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。
2、作者自己完全放棄想的出結論的欲望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。——小津安二郎（日本）真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。
一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。——羅伯特·布烈松（法國）我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。
——金基德（韓國）一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。
沒有藝術不含轉化。——羅伯特·布烈松（法國）我像個雷達，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。
——英格瑪·伯格曼（瑞典）人老了之后的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至于消失。——英格瑪·伯格曼（瑞典）我想用我的電影蓋一棟房子。
有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最后它能成一棟房子。
——賴納·維納·法斯賓德（德國）當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。——賴納·維納·法斯賓德（德國）我確實覺得美好的，肯定不會長久。
——許秦豪（韓國）我就是我。如果必須以頭撞墻來真實待己，那么我愿意。
——馬龍·白蘭度（美國）好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。
——馬龍·白蘭度（美國）我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場。——伍迪·艾倫（美國）為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！——林權澤（韓國）人到十三歲，自以為對這個世界已相當重要，而世界才剛剛準備原諒你的幼稚。
——陳凱歌（中國）別給我擠眉。
2.關于電影的名人名言電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。
它不分析，也不解釋。它重組。
——羅伯特·布烈松（法國） 要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊（法國） 我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。
——讓-呂克·戈達爾（法國） 當幻想轉向愛情時，直覺卻并不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國） 電影藝術的基礎在于剪輯。
——普多夫金（蘇聯） 演員也同樣是人，與別人并無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。
——莫琳·斯特普爾頓（美國） 我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典） 我對情節的發展、事件的串聯并沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。
——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯） 讓一個人置身于變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯） 電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。
——讓-呂克·戈達爾（法國） 很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。
后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。
——黑澤明（日本） 夢想要根植于現實。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 我曾反復說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。
——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也并無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。
這是我喜歡的電影。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 夢想始于劇本，而終結于電影。
——喬治·盧卡斯（美國） 每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（蘇聯） 我留下腳印，讓后人來追尋。
——德里克·賈曼（英國） 生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。——皮埃爾·保羅·帕索里尼（意大利） 我們永遠都無法預知一部電影的結果。
每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波蘭） 最好的電影是拍給聾者和啞者看的。
人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。
——謝爾蓋·帕拉杰諾夫（亞美尼亞） 電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。——小津安二郎（日本） （先鋒派）的方法有這樣的危險：1、作者已有結論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。
2、作者自己完全放棄想的出結論的欲望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。——小津安二郎（日本） 真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。
一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。——羅伯特·布烈松（法國） 我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。
——金基德（韓國） 一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。
沒有藝術不含轉化。——羅伯特·布烈松（法國） 我像個雷達，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。
——英格瑪·伯格曼（瑞典） 人老了之后的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至于消失。——英格瑪·伯格曼（瑞典） 我想用我的電影蓋一棟房子。
有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最后它能成一棟房子。
——賴納·維納·法斯賓德（德國） 當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。——賴納·維納·法斯賓德（德國） 我確實覺得美好的，肯定不會長久。
——許秦豪（韓國） 我就是我。如果必須以頭撞墻來真實待己，那么我愿意。
——馬龍·白蘭度（美國） 好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。
——馬龍·白蘭度（美國） 我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場。——伍迪·艾倫（美國） 為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！——林權澤（韓國） 人到十三歲，自以為對這個世界已相當重要，而世界才剛剛準備原諒你的幼稚。
——陳凱歌（。
3.我需要一些電影經典名人名言我的心，不習慣幸福。也許，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。
或許我活在你的心中，是最好的地方，在那里別人看不到我，沒有人能鄙視我們的愛情。
《卡薩布蘭卡》——
世界上有那么多的城鎮，城鎮中有那么多的酒館，她卻走進了我的。
《愛瑪》——
世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。
《簡愛》——
你以為我窮。不漂亮，就沒有感情嗎？如果上帝賜給我美貌和財富，我也會讓你難于離開我的！就象我現在難于離開你一樣！
《剪刀手愛德華》—— 電影名人名言-電影經典名言-電影經典名人名言
如果晚上月亮升起的時候，月光照到我的門口，我希望月光女神能滿足我一個愿望，我想要一雙人類的手。我想用我的雙手把我的愛人緊緊地擁在懷中，哪怕只有一次。如果我從來沒有品嘗過溫暖的感覺，也許我不會這樣寒冷；如果我從沒有感受過愛情的甜美，我也許就不會這樣地痛苦。如果我沒有遇到善良的佩格，如果我從來不曾離開過我的房間，我就不會知道我原來是這樣的孤獨。
《最后的武士》——
“你相信人能改變命運么？”
“人應竭盡所能……然后再聽天由命。”
《燃情歲月》——
一個人如果遵照他的內心去活著，他要么成為一個瘋子，要么成為一個傳奇。
《亞瑟王》——
我不相信有天堂，因為我被困在這個地獄的時間太長了。
《北非諜影》 ——
依爾莎：“你昨晚去哪里？為何不來找我？”
里克：“我不記得那么久以前的事……”
依爾莎：“那你今晚會來嗎？”
里克：“我從不想那么遠以后的事……”
吻我吧，就像是最后一次吻我。 《第一滴血》——
我們熱愛我們的國家，但國家像我們愛她那樣愛我們嗎？
《教父》——
“我會給他一個他無法拒絕的條件。”
《阿甘正傳》——
生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什么。
《西西里的美麗傳說》——
許多女人都躺在我懷里問我是否愛她們，我都說是的，但是，我真正愛的卻是那個從來沒有問過我的女人。
—
什么是權利？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑，這不叫權利，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，這就叫權利！ ——<<；辛德勒名單>>
可以奪走我們的生命，但你永遠也拿不走我們的自由！ ——<<；勇敢的心>>
世界上有那么多的城鎮，城鎮中有那么多的酒館，她卻走進了我的。——<<；卡薩布蘭卡>>
明天又是新的一天。 ——<<；亂世佳人>>
敬仰天上的神名，熱愛自己的女人，保護自己的祖國。——<<；特洛伊>>
我不相信有天堂，因為我被困在這個地獄的時間太長了. ——<<；亞瑟王>>
失去了的東西永遠不會再回來.——<<；冷山>>
我拼命讀書為了將來，誰知道沒有將來. ——<<；后天>>
高層社會是建立在貧窮和無知上的. ——<<；華氏9.11>>
沒有人想當英雄，是時世造就英雄。 ——<<；黑鷹計劃>>
4.贊美電影的名言電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接拆諸觀眾的視覺和聽覺的藝術。——〔中〕張駿祥：《關于電影的特殊表現手段》
電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術，又如音樂是聽覺的藝術。是以視覺為主視聽結合的藝術。——〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影之成為獨立的藝術，是從視點的解放開始，因此，，電影也被稱為視點的藝術。——〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影可以表現一切事物，沒有另外一種藝術手段，能像它那樣訊速地把所要表現的東西送到最廣大的觀眾面前。——〔意〕西·柴伐梯尼：《談談電影》
影片能講述一個故事，它的威力即在于此。——〔法〕安·馬爾羅：《電影心理學概說》
一部偉大的影片是一部含義如此清新、富于想象、引人入勝或令人激奮的影片，它使我們對人生有新的看法。——〔美〕波·凱爾：《電影——絕望的藝術》
5.求電影與人生的名言什么是權力？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。這就叫權力。 ——《辛德勒名單》
要么忙著生存，要么趕著去死！ 人總是要做點什么的…… ——《肖申克的救贖》
上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多。——《四根羽毛》
星星在哪里都很亮的，就看你有沒有抬頭去看它們。——《玻璃樽》
湯姆李瓊斯讓威爾斯密斯考慮是否要加入MIIB時 說：“一千年前人們認為地球是宇宙的中心，五百年前人們認為地球是平的，而十五分鐘前你認為地球上只有人類……” ——《黑超特警隊》
都市求生法則第一條——遇到危險的時候不要喊救命而要喊失火了！——《七宗罪》
千萬不要恨你的敵人，這會影響你的判斷力。——《教父》
“如果你不出去走走，你就會以為這就是世界。” ——《天堂電影院》
選擇生命，選擇工作，選擇終身職業，選擇家庭，選擇***大電視，選擇洗衣機，選擇汽車，選擇CD機，選擇健康，選擇膽固醇和牙醫保險，選擇樓宇按揭，選擇買第一所房子，選擇你的朋友，選擇分期付款的三件套西裝，星期天傻乎乎收看無聊電視，邊看邊吃零食，選擇茍延殘喘，選擇在老人院尿床，在像你這樣的家伙面前丟臉…… ——《猜火車》
這世上只有兩種人：騙人的和被騙的——《不夜城》
從前有個人對我說，別要任何附屬品，在你的生命中，不應該有任何你不能在三十秒內拋棄的東西。——《盜火線》
世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。——《愛瑪》
愛一個人需要理由嗎？可能不，愛一個人需要付出嗎？是的！而且是無怨無悔的！——《天使之城》
自由就是這么來的可奴隸也是這么來的。——《勇敢的心》
人得自個兒成全自個兒。——《霸王別姬》
“蒼蠅不會恐懼，蒼蠅也不會感到羞恥……蒼蠅也不喜歡政治……”。——《蒼蠅》
如果你不想被拒絕，最好的方法是先拒絕別人。——《東邪西毒》
生活就像一盒巧克力：你永遠不知道你會得到什么。——《阿甘正傳》
當你年輕時，以為什么都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生并沒有所謂的答案。——《墮落天使》
我們要學會珍惜我們生活的每一天。因為，這每一天的開始，都將是我們余下生命之中的第一天，除非我們即將死去。——《美國美人》
這個博客寫的不錯
6.寫影評常用名言名句關于長鏡頭，巴贊說：“能讓人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之內的含義，而不打亂人和事物原有的統一性。”
馬爾丹：“景的規格應同它的具體內容（景越大或者越近，能看到的景物則越少）和戲劇內容（景越大，其戲劇內容或者思想意義則越多）相一致。”
安•薩里斯：“最了不起的特寫體現了情感對理智的勝利。”
馬爾丹：“特寫是電影具有的最奧妙的獨特表現之一。”
馬爾丹：“最能有力地展示一部影片的心理和戲劇涵義的是人臉的特寫鏡頭，而這種鏡頭也是內心電影最基本的、最終的也是最有價值的體現。”
巴拉茲曾經說：“電影的特寫消除了我們在觀察和感知隱蔽的細小事物時的障礙，并向我們揭示了事物的面貌，這樣，它也就揭示了人。”
法國影評家、導演亞歷山大•阿斯特呂：“總的來說，電影技術的發展歷史可以看成是攝影機獲得解放的歷史。”
角度。巴拉茲：“拍攝角度的作用在于賦于一切事物以形狀，即使同一樣東西也可以由于不同的拍攝角度構成完全不同的畫面。這就是電影所特有的最強有力的性格化手段。它絕不是單純的再現，而是真正的創造。 ”
林格倫：“導演的任務就是去精確地選擇對他的目的最有效的一個拍攝點。”
主觀鏡頭。貝拉•巴拉茲：“我們的眼睛與片中人物的眼睛合而為一，于是雙方的思想感情也就合而為一了。”
蘇聯B•日丹在《影片的美學》一書中說：“彩色在銀幕上如同在畫布上一樣，不僅僅是一種表現形象和事物外貌的手段，他對解釋所描寫的角色的內心面貌上都起著重要作用，彩色是一種對形象進行心理刻畫的重要手段。”
馬塞爾•馬爾丹在《電影語言》中：“所有生理和心理方面的實驗都證明，我們更多的是感受的色彩的價值，而不是色彩本身。”愛森斯坦曾告誡說：“彩色在藝術家手里不應該弄得像五顏六色的印花布或復活節的彩蛋的表皮那樣花哨不堪，而應具有銀幕造型的嚴整性，因為有整體就有概括與集中，就能給觀眾一個主要的情緒。”
瑞典導演伯格曼曾經說過：“再沒有什么藝術比電影更像音樂的了。”
蘇聯電影理論家弗雷里赫認為：“現代電影藝術的本性歸根結蒂決定于畫面同有聲語言綜合的結果。”
阿貝爾•岡斯：“構成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂。”
波布克在《電影的元素》中指出：“任何一部影片首先要考慮的就是主題。如果觀眾抓不住影片講的什么，就很難去分析、評論和研究它。”
歐納斯特•林格倫：《論電影藝術》“事實上演員的表演本身就是戲劇的手段，就是創造
7.描寫英雄人物的名言人生自古誰無死，留取丹心照汗青
千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。
生有輕于鴻毛，有重于泰山
天地有正氣，雜然賦流形。上則為星辰，下則為河岳
惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發揚起來，中國人才有真進步。 —— 《魯迅全集》
我死以后，把我的骨灰送到家鄉……把它埋了，上頭種一棵蘋果，讓我最后報答家鄉的土地，報答父老鄉親。 —— 彭德懷
人民不僅有權愛國，而且愛國是義務，是一種光榮。 —— 徐特立：《怎樣實施愛國主義教育》
縱使世界給我珍寶和榮譽，我也不愿離開我的祖國，因為縱使我的祖國在恥辱之中， 我還是喜歡、熱愛、祝福我的祖國！ —— 《我是匈牙利人》《裴多菲詩選》
不能不熱愛祖國……但是這種愛不應該消極地滿足于現狀，而應該是生氣勃勃地希望改進現狀，……并盡自己的力量來促進這一點。 —— 別林斯基
我愿用我作部的生命，從事研究科學，來貢獻給生育我栽培我的祖國和人民。 —— 巴甫羅夫
我無論做什么，始終在想著，只要我的精力允許我的話，我就要首先為我的祖國服務。 —— 《巴甫羅夫選集》
真正的愛國主義不應表現在漂亮的話上，而應該表現在為祖國謀福利的行動上。 —— 杜勃羅留波夫
我們法蘭人，當國家遭到奴役的時候，是無權離開自己的祖國的。 —— 居里夫人
愛國如饑渴。 —— 班固
錦繡河山收拾好，萬民盡作主人翁。 —— 朱德：《寄南征諸將》
虛榮的人注視著自己的名字；光榮的人注視著祖國的事業。 —— 馬蒂
科學不沒有國界的，因為她是屬于全人類的財富，是照亮世界的火把，但學者是屬于祖國的。 —— 巴斯德
愛國主義的力量多么偉大呀！在它面前，人的愛生之念，畏苦之情，算得什么呢！在它面前，人本身也算得是甚么呢！ —— 車爾尼雪夫斯基
我贊美目前的祖國，更要三倍地贊美它的將來。 — 馬雅可夫斯基：《馬雅可夫斯基詩選》
一般就在部分之中；誰屬于自己的祖國那么他就不屬于人類。 —— 別林斯基：《威克裴牧師傳》
科學沒有國界，科學家卻有國界。 —— 《巴甫洛夫百年誕辰》
愛國心再和敵人的仇恨用乘法乘起來——-只有這樣的愛國心才能導向勝利。 —— 奧斯特洛夫斯基：《演講·論文·書信集》
愛國主義也和其它道德感與信念一樣，使人趨于高尚，使他愈來愈能了解并愛好真正美麗的東西，從對于美麗東西的知覺中體驗到快樂，并且用盡一切方法使美麗的東西體現在行動中。 —— 凱洛夫：《教育學》
位卑未敢忘憂國。 —— 陸游
天下興亡，匹夫有責。 —— 顧炎武
名出所學，各盡所知，使國家富強不受外侮，足以自立于地球之上。 —— 詹天佑
英雄非無淚，不灑敵人前。男兒七尺軀，愿為祖國捐。 —— 陳輝
大江歌罷掉頭東，邃密群科濟世窮；面壁十年圖破壁，難酬蹈海亦英雄。 —— 周恩來：《大江歌罷掉頭東》
一致是強有力的，而紛爭易于被征服。 —— 《伊索寓言》
要永遠覺得祖國的土地是穩固地在你的腳下，要與集體一起生活，要記住，是集體教育了你。哪一天你若和集體脫離，那便是末路的開始。 —— 《奧斯特洛夫斯基兩卷集》
8.美國電影的名言A. 《亂世佳人》 Tomorrow is another day. B. 《泰坦尼克事情》 Jack: "Youmust do me this honor。
prom-ism me you will survive.., that you will never giveup。 no matter what happens。
no matter howhopeless。 prorrise me now, and nave(let go of-that promise." C. 《007系列》 "Bond. James Bond." 1) I love you not because of who you are, but because of who I am when I am with you. 我愛你，不是因為你是一個怎樣的人，而是因為我惜華與你在一起的感覺。
2) No man or woman is worth your tears, and the one who is, won"t make you cry. 沒有人值得你流淚，值得讓你這么做的人不會讓你流淚。 3) The worst way to miss someone is to be sitting right beside them knowing you can"t have them. 失去某人，最糟糕的莫過于他近在身旁，卻猶如在天邊。
4)Never frown, even when you are sad, because you never know who is falling in love with your smile. 縱然傷心，也不要愁眉不展，因為你不知道是誰會愛上你的笑容。 5) To the world you may be one person, but to noe person you may be the world. 對于世界而言，你是一個人；但對于某個人，你是他的整個世界。
6) Don"t waste your time on a man/woman, who isn"t willing to waste their time on you. 不要為那些不愿在你身上花費時間的人而浪費你的時間。 7) Just because someone dosn"t love you the way you want them to, doen"t mean they don"t love you with all they have. 愛你的人如果沒有按你所希望的方式來愛你，那并不代表他們沒有全心全意的愛你。
8) Don"t try to hard, the best things come when you least expect them to. 不要著急，最好的總會在最不經意的時候出現。 9) Don"t try because it is over, smile because it happened. 不要因為結束而哭泣，微笑吧，為你的曾經擁有。
10) May be God wants us to meet a few wrong pepole before meeting the right one, so that when we finally meet the person, we will know how to be grateful. 在遇到夢中人之前，上天也許會安排我們先遇到別的人；在我們終于遇見心儀的人時，便應當心存感激。 參考資料： 律政俏佳人中畢業典禮上的一段話： At the very first day at Harvard, a very professor quoted Aristotle, "the law is reason free from passion!" Well,no offence to Aristotle,but in my three years at Harvard.I have come to find: Passion is the key ingredient to the study and practice of law, and of life. it was for passion, courage of conviction, strong sense of self that we take our next step into the world. rembering the first impressions are not always correct, you must always have faith in people, and most importantly you must always have faith in yourself. 在到哈弗的第一天，一位特別的教授指出亞里士多德的話：法律是不容許含有激情的。
我不是對亞里士多德的不敬，但是我在哈弗的三年里，我發現：激情是學好法律和實踐的關鍵，也包括人生。也是擁有激情，勇氣和強烈的自我意識，去進入社會。
記住，第一印象不一定總是對的，你必須一致保持自信，在人們之中保持自信，最重要的是，對你自己有信心。/z/q809526342.htm?fr=qrl&fr2=query。
9.電影中富含哲理的句子《亂世佳人》“明天又是另一天” 《蜘蛛俠3》“我們每一個人都面臨選擇 我們要做怎樣的人 在于我們選擇做怎樣的人 ” 《料理鼠王》“宜格的評論："就很多方面來說，食評家的工作其實很簡單，相對于那些奉獻自己，辛苦工作的廚師，我們只需高高在上地評斷，不負什么責任，尖酸刻薄的批評，往往給作者及讀者帶來莫大的樂趣，也很受歡迎.但整體意義來說，一個嚴酷的事實，我們這些食評家都必須面對的是，隨便什么平凡無奇的菜，都有可能比我們批評它的評論更有意義.但有時我們也真的得冒很大的風險，去發掘和呵護新的人與事物，這世界對于人才和創新的事，常常卻是很殘忍的.新人新事需要朋友，昨晚我有了一次新的體驗，一頓非凡的晚餐，卻完全出自一個意想不到的人物.如果只是說廚師與餐點，挑戰了我對于烹飪藝術的既定成見，就太輕描淡寫了，他們徹底震撼了我.過去我刻意丑化古斯特的格言："人人會做菜"，不是什么秘密，直到現在，我才真正了解那句話的意義.不是每一個人都能成為偉大的藝術家，但每一位偉大的藝術家卻可能出自任何地方.很難想像古斯特餐廳里，那些天才廚師們的出身是多么的卑微.在我這食評家的眼里，他們是全法國最頂尖的廚師.我們很快再回到古斯特餐廳，餓肚等著品嘗美食. ” 《阿甘正傳》“生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你吃到的那塊會是什么滋味的” 《阿飛正傳》——我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直飛呀飛呀，累了就在風里睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。
《美麗人生》“為了記住你的笑容，我拼命按下心中的快門” 《愛麗絲夢游仙境》“最棒的人都有點瘋” 《理發師陶德》（音樂電影） 這世上有個大洞，一個深不見底的黑坑 人間害蟲皆棲息于此 道德敗壞，豬狗不如 它的名字就叫倫敦 洞頂上安坐著特權人物 嘲弄洞底的蛇蟲鼠蟻 將美好事物盡毀于污穢和貪婪 我也曾航遍世界，目睹各種奇跡 人類的邪惡更勝于秘魯的珍寶 但沒有哪里比得上倫敦 美貌佳人 安坐窗前 靜立階上 空氣也為之清新 美貌佳人 秀麗側影 倩影常在 秋波含情 永駐心間 吐氣如蘭 美貌佳人 美貌佳人 吹滅她們的蠟燭 或梳弄它們的長發 即使她們遠去 并且消逝 卻還在你身邊 還在你身邊 啊，美貌佳人 攬鏡自照 漫步庭園 寫下香箋 采 鮮花 觀晴觀雨 讓男人由衷歌唱 塵世之間 自有天堂 這是什么？ 是牧師 來點牧師 好不好吃 先生 好到沒話可說 而且他們肉體上清白 所以很新鮮 可惜太肥 只有坐得地方肥 你有沒有詩人 或者這種貨色 沒有，詩人的問題在于 無法確定他死沒死透 嘗嘗牧師 律師真不錯 從價錢上說 最好配點別的 沒人可以連吃兩次 我只要瘦的 如果你是忠誠的英國人 你應該喜歡皇家海軍 至少很干凈 盡管世界 各地風味不定 火上烤的是不是鄉紳 天哪，先生，靠近點看 那是雜貨販子 看起來好粗，是像教區牧師 確實是雜貨販子，多水靈 世界整個的歷史，愛人 省了很多墳墓，作了很多這種好事 都在下面的人供著上面的人 大家都刮臉，應該有很多口味 多么愉快，只要想到 上面的人也可以供養下面的人 那邊是什么 是花花公子，店里上等貨 特供牧羊人胡椒派 上面有牧羊人 才剛剛開頭 這份政客油水多到 要餐巾來墊 請用 拿面包夾起來 你不知他會不會跑 修道士榨得很干 不必了，僧侶太粗 又滿是雜碎 那些演員，比較緊湊 沒錯，一上來就過火 等待菜單上有法官我再回來 對世界發發慈悲 寶貝 是是，我知道，愛人 顧客上門來者不拒 無論出身高低，愛人 偉人 凡人 一視同仁 不 我們服務每一個人 一定是每一個人 一律供應每一個人 《歌劇魅影》（音樂劇） “祈求的眼神懾人卻又迷人” “扭曲的不是面龐而是心靈”。
