古人有关炼字的名句
積累 指事物逐漸聚集。
“冰凍三尺非一日之寒”，學習需要日積月累，成就事業也需要積累，不懈地努力奮斗。 積累是一種毅力，是由微小到偉大的必經之路，是成功的前提，是由量變到質變的過程。
1、鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。——《荀子》（也可證明“毅力”） 2、不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。
——《荀子》 3、合抱之木，生于毫末；百丈之臺，起于壘土；千里之行，始于足下。——《老子》 4、水滴石穿，繩鋸木斷。
5、千里之堤，潰于蟻穴。 6、禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺。
——歐陽修 勤奮 業精于勤而荒于嬉，汗水是滋潤靈魂的甘露，勤奮是實現理想的階梯 1、業精于勤而荒于嬉，行成于思而毀于隨。——韓愈 2、少壯不努力，老大徒傷悲。
——《樂府詩集》 3、莫等閑，白了少年頭，空悲切。——岳飛 4、一分耕耘，一分收獲。
——徐特立。
2.古人煉字的句子有那些“春風又綠江南岸”的綠字
傳說中，蘇東坡有個聰明的妹妹蘇小妹，其詩才在東坡之上。一次妹妹出題考哥哥，要大哥在“輕風細柳”和“淡月梅花”，之中各加一字，說出詩眼。蘇東坡不假思索，張口就來：前句加“搖”，后句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花。”不料蘇小妹不屑，譏之曰“下品”。蘇東坡認真地思索后，再來兩句：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”小妹微笑道：“雖好，但仍不屬上品。”東坡啞然。蘇小妹不慌不忙，念出答案：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”東坡吟誦玩味之后，不禁叫絕。 “輕風”徐徐，若有若無，“細柳”動態不顯，唯有“扶”字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與“輕”、“細”相宜，和諧自然。“扶”字又把風人格化了，給人以一種柔美之感。東坡的“搖”、“舞”當與“狂風”相配才妥帖。下句中添“映”全無朦朧之美，“隱”也欠貼切。既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那么顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。
我國古代詩人對煉字感慨良多。老杜自稱“新詩改罷自長吟”，孟郊感慨“夜學曉不休，苦吟鬼神愁”，杜荀鶴自詡“江湖苦吟士，天地最窮人”，盧延讓感嘆“吟安一個字，捻斷數莖須”，賈島更是激動得“二句三年得，一吟淚雙流”。煉得好的，便成了詩眼，甚至句以字名、詩以句名，千古流傳。“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，以“噪”襯“靜”，以“鳴”襯“幽”，使“靜”的特點更為突出，更為鮮明。“紅杏枝頭春意鬧”，一“鬧”字以動態寫靜態，表現出春天的勃勃生機，給人以美好享受。“微風燕子斜”，一“斜”字，化動為靜，刻畫出一種悠然的情態。
李白《塞下曲》第一首："曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。""隨"和"抱"這兩個字都煉得很好。鼓是進軍的信號，所以只有"隨"字最合適。"宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等說法好得多，因為只有"抱"字才能顯示出枕戈待旦的緊張情況。
杜甫《春望》第三四兩句："感時花濺淚，恨別鳥驚心。""濺"和"驚"都是煉字。它們都是動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快；現在由于國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語只能使詩人濺淚驚心罷了。
毛主席《菩薩蠻·黃鶴樓》第三四兩句："煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。""鎖"字是煉字。一個"鎖"字，把龜蛇二山在形勢上的重要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成"夾大江"之類，那就味同嚼蠟了。
毛主席《清平東·六盤山》后闋第一二兩句："六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。""卷"字是煉字。用"卷"字來形容紅旗迎風飄揚，就顯示了紅旗是革命戰斗力量的象征。
毛主席《沁園春·雪》第八九兩句："山舞銀蛇，原馳蠟象。""舞"和"馳"是煉字。本來是以銀蛇形容雪后的山，蠟象形容雪后的高原，現在說成"山舞銀蛇，原馳蠟象"，靜態變為動態，就變成了詩的語言。"舞"和"馳"放到蛇和象的前面去，就使生動的形象更加突出。
毛主席七律《長征》第三四兩句："五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。""騰"和"走"是煉字。從語法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細浪翻騰、泥丸滾動，說成"騰細流"、"走泥丸"就更加蒼勁有力。紅軍不怕遠征難的革命氣概被毛主席用恰當的比喻描寫得十分傳神。
形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，也往往是煉字。
杜甫《恨別》第三四兩句："草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊。""老"字是形容詞當動詞用。詩人從愛國主義的情感出發，慨嘆國亂未平，家人分散，自己垂老滯留在錦江邊上。這里只用一個"老"字就充分表達了這種濃厚的情感。
毛主席《沁園春·長沙》后闋第七、八、九句："指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。""糞土"二字是名詞當動詞用。毛主席把當年的萬戶侯看成糞土不如，這是蔑視階級敵人的革命氣概。"糞土"二字不但用的恰當，而且用得簡練。
形容詞即使不用作動詞，有時也有煉字的作用。王維《觀獵》第三四兩句："草桿鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。"這兩句話共有四個句子形式，"枯"、"疾"、"盡"、"輕"，都是謂語。但是，"枯"與"盡"是平常的謂語，而"疾"與"輕"是煉字。草枯以后，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而說"快"（疾），"快"比"清楚"更形象。雪盡以后，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說"輕"，"輕"比"快"又更形象。
3.古人煉字名句古人寫詩作詞非常注重煉字。“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”、“吟按一個字，捻斷數莖須”、“詩賦以一字見工拙”等，都道出了古人對煉字的重視。古人寫詩作詞，講究錘煉字面，凡在節骨眼處煉得好字，使全句游龍飛動、另人刮目相看的，便是所謂“詩眼”、“詞眼”。
“春風又綠江南岸”（北宋•王安石•《泊船瓜洲》）。傳說，王安石在寫這句詩句時，在原稿上曾經換過許多字，先用“到”，又改作“過”，后改作“入”，再改作“滿”，都不合意，修改了好多次，最后才選定了這個“綠”字。這個“綠”字用得很好，一個“綠”字把春風給江南披上了綠裝這一變化，生動而又形象地寫出來了，給人以動的感覺。這句詩是寫景，觸景生情，為下句的抒情做了很好的鋪墊。
“云破月來花弄影”（宋•張先•《天仙子》）。這句詞詞少意豐，一語三折。“云、月、花、影”四字寫了三物四景，中間又用“破、來、弄”三字寫出三種連續的動態：云“破”而有月“來”，月“來”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝隨風搖動、撫弄花影的幽雅姿態。僅僅七個字，從天上寫到地下，云橫皓月、風弄花影，構成了一幅幽美朦朧的畫面，把云、月、花都擬人化了，賦予了它們豐富的情感和生命，同時使寧靜的畫面有了飛動之勢。
“風老鶯雛，雨肥梅子”（宋•周邦彥•《滿庭芳》）。我們的古人慣于活用詞語，形容詞、名詞都可以作動詞，且一作就作得鮮活生動，呼之欲出。想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨，慢慢豐了一身羽毛，再到展翅離巢，不是一天一日的時光，更待其中親鳥的辛勞，形態種種，時日漫漫，到后來只得了一個“老”字，當真濃釅醉人。我們的思想就在“老”字中徜徉，不留神便過足了幾個月的時光。又一個雨“肥”梅子，又經了幾場雨呢？那該是從“小雨纖纖風細細”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出墻來”，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐肥。寫出了動態，寫出了形態，想那梅子從輕輕小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓潤，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎！
賈島初次參加科舉考試，住在京里。一天他在驢背上想到兩句詩：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”又想用“推”字，煉字定不下來，便在驢背上吟詠，伸出手來做推敲的姿勢，看到他這樣的人都很驚訝。當時韓愈作代理京城地方的長官，正帶著車馬出巡，賈島不知不覺地走到韓愈儀仗的第三節，還在不停地作著手勢。這樣一下不被左右的侍從推到韓愈面前。賈島如實地回答說出所得的詩句，不知用了“誰”還是用“敲”字無法確定，所以思想離開了眼前的事物，不知道要回避。韓愈停下馬思考了好一會兒，對賈島說：“用‘敲’字好。”于是兩人并排騎著驢回家，一同議論作詩的方法，互相舍不得離開，呆了好幾天，韓愈因此與賈島結下了深厚的友誼。
4.古人練字的名言警句有哪些1、眉頭無一事，筆下有千年。——宋·邵定《山中》
2、自小多才學，平生志氣高；別人懷寶劍，我有筆如刀。——《神童詩》
3、平生懶著書，書成亦快余.驚風日夜吼，隨處足安居。—— 明·李贄《續焚書》
4、落紙驚風起，搖空見露濃.丹青與文事，舍此復何從。——唐·耿湋《詠宣州筆》
5、筆落驚風雨，詩成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韻》
內容拓展：
古人練字的故事：
（一）王安石煉字
王荊公（王安石）絕句云：“京口瓜州一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？”吳中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”；改為“過”，復圈去而改為“入”；旋改為“滿”；凡如是十許字，始定為“綠”。——（洪邁《詩詞改字》）
（二）
任翻（人名）題臺州寺壁詩曰：“前峰月照一江水，僧在翠微開竹房。”既去，有觀者，取筆改“一”為“半”字。翻（任翻）行數十里，乃得“半”字，亟欲回易之，則見所改字，因嘆曰：“臺州有人。”——（李東陽《麓堂詩話》）
第一個故事是同學們所熟悉的，王安石開始用的“到”、“過”、“入”都是動詞，只是客觀地說明春風來了，沒有其他內容；后來用的“滿”、“綠”是形容詞用作動詞，“滿”僅僅描寫了春風吹拂的范圍之廣、面積之大，而“綠”字則把春風吹來大自然發生的可喜變化描繪出來了，當然“綠”字要好得多。
第二段寫的是唐代詩人任翻為改一個字，跑了數十里的故事，也很動人“前峰月照”一定會出現“峰掩月”的情況，月光不會照遍一江流水，改為“半江水”既符合實際，又詩味含蓄。
（三）荊公煉字
1705年春，北宋大改革家王安石在宦海幾經沉浮之后，又一次被起用，他先乘官船由江寧（今南京市）往汴京（今開封市）赴任。此時，江南正是山花紅似火、江水碧如染的時候。一天傍晚，官船停在瓜洲過夜。王安石站在船頭上，觀景賞目。他見京口（今鎮江市）與此地遙相望，江岸上連綿青山若隱若現，滔滔江水波瀾起伏，詩興大發。他取過紙筆，一揮而就：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。 春風又到江南岸，明月何時照我還。
詩成之后，王安石一字一句斟酌潤色，總覺得第三句不如意，尤其這“到”安沒有把春風的神韻寫出來。于是圈去“到”字，改為“過”字，又一想，還覺不妥，就又抹去“過”字，改為“入”字，“滿”字……改來改去，一時竟沒有合適的眼，便撂筆出艙，讓春風吹一吹混沌的頭腦。
突然，他相聚到王維“春草明年綠”的詩句。這“綠”字下得多好啊！春風吹到哪里，，哪里就春草萌發，一派生機，這春風（確能 確實）使大地變“綠”，“綠”色（確能 確實）是春天的寫照。此情此景下好寓意改革。想到此，他快步進艙，把詩改好，重抄一遍，情不自禁朗誦起來：
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
5.古人煉字的句子有那些“春風又綠江南岸”的綠字傳說中，蘇東坡有個聰明的妹妹蘇小妹，其詩才在東坡之上。
一次妹妹出題考哥哥，要大哥在“輕風細柳”和“淡月梅花”，之中各加一字，說出詩眼。蘇東坡不假思索，張口就來：前句加“搖”，后句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花。”
不料蘇小妹不屑，譏之曰“下品”。蘇東坡認真地思索后，再來兩句：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”
小妹微笑道：“雖好，但仍不屬上品。”東坡啞然。
蘇小妹不慌不忙，念出答案：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”東坡吟誦玩味之后，不禁叫絕。
“輕風”徐徐，若有若無，“細柳”動態不顯，唯有“扶”字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與“輕”、“細”相宜，和諧自然。“扶”字又把風人格化了，給人以一種柔美之感。
東坡的“搖”、“舞”當與“狂風”相配才妥帖。下句中添“映”全無朦朧之美，“隱”也欠貼切。
既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那么顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。
這樣，一個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。
我國古代詩人對煉字感慨良多。老杜自稱“新詩改罷自長吟”，孟郊感慨“夜學曉不休，苦吟鬼神愁”，杜荀鶴自詡“江湖苦吟士，天地最窮人”，盧延讓感嘆“吟安一個字，捻斷數莖須”，賈島更是激動得“二句三年得，一吟淚雙流”。
煉得好的，便成了詩眼，甚至句以字名、詩以句名，千古流傳。“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，以“噪”襯“靜”，以“鳴”襯“幽”，使“靜”的特點更為突出，更為鮮明。
“紅杏枝頭春意鬧”，一“鬧”字以動態寫靜態，表現出春天的勃勃生機，給人以美好享受。“微風燕子斜”，一“斜”字，化動為靜，刻畫出一種悠然的情態。
李白《塞下曲》第一首："曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。""隨"和"抱"這兩個字都煉得很好。
鼓是進軍的信號，所以只有"隨"字最合適。"宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等說法好得多，因為只有"抱"字才能顯示出枕戈待旦的緊張情況。
杜甫《春望》第三四兩句："感時花濺淚，恨別鳥驚心。""濺"和"驚"都是煉字。
它們都是動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快；現在由于國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語只能使詩人濺淚驚心罷了。
毛主席《菩薩蠻·黃鶴樓》第三四兩句："煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。""鎖"字是煉字。
一個"鎖"字，把龜蛇二山在形勢上的重要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成"夾大江"之類，那就味同嚼蠟了。
毛主席《清平東·六盤山》后闋第一二兩句："六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。""卷"字是煉字。
用"卷"字來形容紅旗迎風飄揚，就顯示了紅旗是革命戰斗力量的象征。毛主席《沁園春·雪》第八九兩句："山舞銀蛇，原馳蠟象。
""舞"和"馳"是煉字。本來是以銀蛇形容雪后的山，蠟象形容雪后的高原，現在說成"山舞銀蛇，原馳蠟象"，靜態變為動態，就變成了詩的語言。
"舞"和"馳"放到蛇和象的前面去，就使生動的形象更加突出。毛主席七律《長征》第三四兩句："五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
""騰"和"走"是煉字。從語法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細浪翻騰、泥丸滾動，說成"騰細流"、"走泥丸"就更加蒼勁有力。
紅軍不怕遠征難的革命氣概被毛主席用恰當的比喻描寫得十分傳神。形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，也往往是煉字。
杜甫《恨別》第三四兩句："草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊。""老"字是形容詞當動詞用。
詩人從愛國主義的情感出發，慨嘆國亂未平，家人分散，自己垂老滯留在錦江邊上。這里只用一個"老"字就充分表達了這種濃厚的情感。
毛主席《沁園春·長沙》后闋第七、八、九句："指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。""糞土"二字是名詞當動詞用。
毛主席把當年的萬戶侯看成糞土不如，這是蔑視階級敵人的革命氣概。"糞土"二字不但用的恰當，而且用得簡練。
形容詞即使不用作動詞，有時也有煉字的作用。王維《觀獵》第三四兩句："草桿鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
"這兩句話共有四個句子形式，"枯"、"疾"、"盡"、"輕"，都是謂語。但是，"枯"與"盡"是平常的謂語，而"疾"與"輕"是煉字。
草枯以后，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而說"快"（疾），"快"比"清楚"更形象。雪盡以后，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說"輕"，"輕"比"快"又更形象。
6.你還知道哪些古人煉字的經典名句嗎宋祁
【玉樓春】
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
上片最后一句終于詠出了“紅杏枝頭春意鬧”這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。“鬧”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了。“鬧”字不僅有色，而且似乎有聲，王國維在《人間詞話》中說：“著一‘鬧’字而境界全出。”
天仙子 宋·張先
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞為宋代名作，其中“云破月來花弄影”，是千古傳誦的名句。王國維在《人間詞話》中說：“著一‘弄’字而境界全出矣。”其妙處在于詞人抓住大自然瞬間變化的現象，攝入詞中。一個“弄”字，既展示了一幅“動”的圖畫，又表達了主人公“借酒消愁愁更愁”的孤寂的“靜”的心情，可見其煉字功夫之深。
李煜 蝶戀花
遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮；數點雨聲風約住，朦朧澹月云來去.
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語.一片芳心千萬緒，人間沒個安排處.
風約住之約
還有春風又綠江南岸之綠，都是有名的煉字經典。
