刘亦菲小说主角,关于刘亦菲杨幂baby的小说
前段时间张姐（张雨绮）的各种事迹，大家还记得吧？先是耿直讲述“碎钻不值钱”你们自行脑补姐说十克拉以下的钻不值得买的表情。后是拿着菜刀和老公对峙，最后高调宣布直接离婚。麻叶，张姐和前段时间的毛晓彤一样，在感情面前简直超利落果断。这边女明星敢爱敢恨，另外一边，女明星御姐，仙女，老公，爷，的称号此起彼伏。此时此刻，也是在这些年关于明星的一个词出现啦！人设！仿佛出来混都是要一个人设滴。
人设是啥意思嘞？人设就是人物设定.他包括人物的基本设定:姓名,年龄,身高等.还有就是背景设定:出生,学习情况,有无什么背景等. 简单一点来说,就是创造一个完整的人物。重点，创造一个完整的人物。明星是个非常注重包装和运营的职业，根据包装的主体创造一个人物出来主力运营包装，是不是更好操作呢？所以人设创造在这个职业悄然而生。
（三个不同类型的人物）
为啥有的女明星的人设，收获人气特别高，而有的却不怎么样？深度解析前，氧为大家引出一个美学理论，“审美距离说”。这是由美国哲学家布洛提出的。
简单来说就是，审美的主体和客体之间需要保持适当的距离，这里的距离有心理距离和时空距离。心理距离是审美活动的基本前提，审美个体必须和审美客体保持适当的心理距离，才能欣赏美和创造美。保持适当的心理距离，指超越实际人生，忘掉实用功利，用一种纯客观的态度审视审美客体。
心理距离需要近但不能太近，要远又不能太远，所以这里形成了一种“距离矛盾”，如何解决距离矛盾呢，他提出两个概念，“差距”和“超距”概念。
一、“差距”，距离太近
从审美主体来说就是客体和现实生活太相关，个体容易考虑审美的功利目的，实用功利压倒审美享受。导致主体不能进行真正的审美活动。
比如一些女明星走太接地气的人设，很多人会很反感。因为和受众生活太接近了，受众直接从自我角度审视，所以特别容易被讨厌。这里呢氧以赵丽颖为例子，小赵一路走来十分励志，不是正经科班出身，来自一个小地方，几番波折抓住机会走进娱乐圈，也能吃苦磨练演技给观众呈现好作品，甜美可爱，面容姣好。
（各种经典代表作）
小赵这样的人设，在开始时很好的，努力勤奋励志—更是阶层普通的女孩实现梦想走向更大舞台的鼓舞。后来怎么就转变了？还是要从小赵各方努力终于得到和迪奥爸爸合作的机会说起，真是成也萧何 ，败也萧何，这个宣传片出后一系列的事都让小赵的人设出现化学式的尴尬。
艺人在成长期，就先天优势不太明显的情况下—长相不是美的天雷动地火时较低姿态接地气的人设是很能抓好感的。娱乐圈打这种牌的女星数不胜数。
上升期之后呢？人们会有更苛刻的眼光来审视这个主体，既然之前的审美距离很近，也就是观众会从自身来要求你，为什么得到了好资源的你还是那么土？还是满口说努力？不能和品牌匹配，没有一点更深层次的改变。这里，其实就是受众需要看见一个崭新成长的明星，而不是一个捉襟见肘的人。距离太近，容易被吃透，会被推着走，触到天花板之后呢？散场。（感情同理）
例子二，港台老美人的距离滤镜效应。现在的娱乐圈是否也存在“靓绝五台山”的女明星呢？存在。但对比千禧年间的老女明星，如今的再好我们也觉得她们少了点啥。欣赏王祖贤的美貌时会带时间的颜色，有惊艳，有惋惜，情绪非常复杂。
同类别里，氧挑选关之琳来对比。在欣赏关之琳的美艳时，和王祖贤的，是不是又不一样了？王祖贤的美呆着柔柔的光，关之琳美则美矣，怎么心里还有点梗。因为距离。王有遥远神秘的美，而关还活跃在我们的视线里，王的绯闻爱情像是上个世纪的浪漫，关的呢？像是昨天的一地鸡毛。
再说当代，对比旧时光美人，人们对上一代的宽容度欣赏感都非常高。一是她们确实明艳动人，二是毕竟她们曾经鸡飞狗跳的绯闻时我们不在场，而如今的很多女明星都在我们眼皮子底下鸡飞狗跳，距离太近太贴近现实，基本达不到体验美的乐趣。说不定在下一个世纪，又有一群年轻人喝彩我们这一代女明星惊艳绝伦。
二、“超距”，距离太远
个体与审美客体失去了联系，无法欣赏到真正的美。审美距离必须适当，才能产生审美活动，获得美感。
搭上各种口碑不错的文艺片，国民女神的位置坐的超牢。
明明她的实力和基础非常强劲，却在后期明显后劲不足。在穿搭街拍这个板块，后起之秀倪妮乘胜追击成为第二个女生拍照好看姿势强势指南。
倪妮自身的表现力氧暂且不论，为什么高圆圆会后劲不足呢？
因为国民女神的人设里，她们更注重“女神”。女神的距离拉的太开。在所有明星想从神坛走下几个台阶让受众看清楚自己的大环境里，高圆圆却是一直往上走的。包括生图的控制。生图是女明星和粉丝的距离变得弹性优质的小捷经。
而女神的团队则更在意“女神”这个形象。一来二去女明星人手必备机场照私服街拍，潮涨起来，你又能真正看见多少小浪花。
（杨幂机场私服人设崛起）
《幻乐之城》云集了一票大家哭嚎着都想在综艺里看见身影的女明星。王菲，周迅。
也是一个前妻，一个前女友，这样超精彩内容的组合，闭眼整都是大新闻啊。主创团队还说这是一个融合了，音乐，电影，现场的节目。这是一个前所未有的艺术展现和体验。主要表明这个节目很牛逼，格局大，level高。然而，节目收视惨淡，火花水花四舍五入等于没有，收视率上观众非常不买账。
所以这个高逼格节目在就算有天后坐镇的情况下，凉的比氧没穿秋裤的腿还凉。首先，这个节目在审美距离上 就是完全的“超距”，把节目核心定义为“艺术”，艺术是挺优雅的，但艺术着实也太宽泛，观众一听，嗯？这个节目想说啥，不懂。
其次主创的态度，在节目效果不佳的情况下，还一直强调这是前所未有的艺术，发了一段非常多字的话。
里面包括“如果成了要感谢中国观众懂得尊重艺术和欣赏水平的进步。如果没成我们每个参与者都问心无愧。” 氧只能说，一味拉开审美距离标榜艺术的艺术都只能成为某些人心中的艺术。
三、差距和超距都是审美活动中的“失距”现象
这种距离的的质变点为距离极限。由于差距和超级之间有一个很大的范围。所以允许人们在欣赏活动中存在个性差异即距离的可变性。也就是，你觉得近的别人觉得远。
比如有些接地气人设的女明星你觉得很好，这些人设的距离和你的距离刚刚好。而别人却认为很可笑。王菊现象，比赛过程中的人人玩梗，掀起一阵互联网热潮。她却真的是一个很有争议话题的被审美对象。
氧觉得，大概喜欢王菊的女孩与她表现出的坚强，特立独行特质很近，所以很喜欢她。不喜欢她的，大概认为她离娱乐圈女明星的标准太远。一种是距离适中，一种是受众距离过近觉得近的像个实在普通的人所以难以欣赏。
四、适当的距离
审美个体必须和审美客体保持适当的心理距离，才能欣赏美和创造美。保持适当的心理距离，指超越实际人生，忘掉实用功利，用一种纯客观的态度审视审美客体。
明星是如何拿捏这人设与受众的适当距离的呢？真人秀，综艺，好物分享，访谈。从日常明星生活与普通人生活的差距中剥离出来，高低反差，创造出每个人心中最完美的审美距离。
倪妮，被大家熟知时是《金陵十三钗》，大荧幕上盘条里顺的身材，娇媚风情的脸。
后来的街拍，私服却是个以舒适度为第一要义的喵总。妩媚里带着少女，注重舒适度代表智慧，多重特质组合，人群里最独一无二的表现力就是她最好的牌。
刘亦菲的清冷与邻家，天仙在早期尝试过很多路线，也就是人设塑造。后来受众最满意最热爱的还是这一个，可爱的神仙姐姐。
她有着武侠小说女主最灵气最美丽的外貌，清冷孤寂，遗世独立。但是衣品却时常掉线。
你说她的团队不能找更好的人来帮她做仙气飘然精致俏丽的造型搭配吗？绝对能，但也绝对是很不明智的一件事，一丝不苟对一般人来说是基本礼节，对仙女呢？是烟火气是俗套。自在搭配，舒适开心就好，仙女的冷是不是有点暖了呢？人人都想成为刘亦菲，也可以模仿刘亦菲，但她绝对是独一无二的，美貌天成却不套牢，这份舒展才是窒息的美。而这样的形象打造，无疑是最符合人设的。
新垣结衣，在人设的审美距离上把握的最好的女孩之一，日本美学文化非常有趣，日系的女明星御姐风之外很多都是真正的“校园美少女”，不太完美的五官构成了非常完美舒心的人物。从不同的角度总能给人带来审美上的愉悦。审美距离拿捏的非常准，准的就像她身上完全不存在人设一样的“人设”。
谢霆锋曾经评价王菲时说“她还是那个高中女同学”，这是一句对女性高度的赞美。时光在美人的脸上和心上刻下印记，当爱人倾心评价时她们却还是那个“临坐高中女同学”，新垣结衣呢，不管时间和空间的距离有多远，她永远都是那个成绩很好笑容暖人的受欢迎的校园女同学。
快要结束啦，这里引出一个论点，很多女孩对样貌都存在焦虑情绪，其中不乏认为样貌更美更出众之后自己的人生也会大变样。 更会偶尔想想如果我有那么美，如果我有她的脸，事情会不会有其他的改变？
氧私人回答，不会。一件事的好坏走向是非常漫长的，以开头，过程，结果，和结果影响为主要参考。也许外貌改变会给你带来一些红利，但后期红利消失和你想填补更大的红利欲望时又当如何？没有智慧承载的容颜都是高风险性的。
以《三体》里的黑暗森林法则延伸到美貌与资源问题上，欲望就是一个黑暗森林，每个带着欲望的人都是拿枪的猎人，像幽灵般前行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点声音，连呼吸都必须小心翼翼，她必须小心，因为林中到处都有与她一样潜行的猎人，在黑夜里所有人的枪口都对准着那个下一刻出现的生命。没有智慧妄图走捷径的美，只是靶子。
